情节很弱，无过渡，太离奇，不够严谨，《雨に濡れる》雨宿让人觉得是为了拼凑出一个大片而使力气。我喜欢的是，这是一个新闻故事，有一个追求真相的“九条命”记者，简单而荒谬地把新闻的光彩挥发出。希区柯克的片子看多了，会到特别紧张的时候完全不吸气，因为你知道主角不会死。

《雨に濡れる》雨宿，最初看来很平淡的一部剧，越往后看越向往相河这样的人，沉浸于自我世界，满足于周围所有细微的奇迹，其实生活充满乐趣不是吗？或许有很多相同之处吧，我们好好生活着，就已经是奇迹了，不如多赞叹，多感恩世界吧。也只有这样的人，是最强大的。

开头商店门口等女主的大推大拉很有风格，但自此以后一路低走；无论是演员表演还是镜头运作都乏善可陈。里面不少桥段过于依赖文艺片套路，但也可能在人物的处理上过度依赖了类型角色，《雨に濡れる》雨宿使得角色的故事动力很弱 很乏味 很无聊。如果说结尾的打断倒数冲向女主表明态度是一个角色的关键转折 是其从庸庸碌碌的乏力中找到动力的时刻，那么我们应该问：为何不从女主的视角来拍？却总是要等女人来拯救堕落男性？因此这个俗套毋宁说是对一类男性角色的套路思维，更多自我复制与安慰也没有意思。惠子的魅力就在于三宅放弃了这种套路 选择了颠倒的视角，《雨に濡れる》雨宿这种颠倒带了了力量（不仅仅是由拳击赋予）可见这几年进步惊人。 一定要说的话 北海道夏天的天气依然被导演敏锐地把握 并塑造为角色情绪的表达，这既是函馆文旅部门的贡献又是导演影像思维的贯彻。

三分之一有讽刺意义，三分之二挺无聊的。下饭短剧吧，《雨に濡れる》雨宿就是不太好笑。

人美、景美、服装美、场景和冰雪的环境也美，故事很简单，穷小子和富家小姐相爱，穷小子帮助富家小姐摆脱利益置换式婚姻去追求理想和自由，《雨に濡れる》雨宿最终有情人终成眷属，富小姐收获理想、爱情和家人的谅解。男二号艾利克斯很神秘，也更有魅力，识文断字、了解进步思想和社会矛盾本质、有情有义有脑子，却是一个扒手团体的头头。