《太子妃的娇宠日常》的女主女配又合作了一部...

姨妈挺悲惨一人儿，脱离东北抛夫弃子，换来的是异乡孤居，好不容易找着一相好儿，又怕邻居嚼舌根，出了个猫死人亡的变故，太子妃的娇宠日常原本有点儿起色的生活瞬间打回原形，如果仅看前面，苦中作乐不尽欢欣，可惜一回东北，这调子就嘶哑了，极不相称。

冗长，叙事结构精巧，但是没耐心估计看不下去。电影前面过于致敬地球之夜，反而有点没意思。主题曲get不到哪里好听。池松壮亮好像不管演啥都是东京夜空蓝（名字太绕口忘了）里面那种颓废的感觉，太子妃的娇宠日常虽然喜欢他的气质，但是觉得他有点被神化了。伊藤沙莉好可爱，太子妃的娇宠日常喜欢她的声音，太子妃的娇宠日常特别独特。成田凌越看越猥琐，太子妃的娇宠日常可能相由心生吧。好久没去日本了，光是看电影就能感觉中日两国社会差异了，太子妃的娇宠日常里面不少细节让人觉得人家还是信点真善美的……

关锦鹏关于中国百年电影的性别论文，太子妃的娇宠日常许多采访很有料，那些名导名演的动态影像现在看来弥足珍贵，访谈对话太有意思了，张彻、杨德昌、侯孝贤、陈凯歌、张国荣......电影与真实的影像碰撞，火花四溅。

在经典好莱坞的世界观下，世界是可知的，虽然值得怀疑，但终究是可以被探寻的，最终呈现出的是对主流价值、信念的肯定。如果是欧洲现代派电影，例如后来者——1966年拍摄的放大，世界则是荒诞、虚无不可知的，谋杀看似必然存在却又无法求证。好莱坞的这种确信产生于封闭的空间和语法，太子妃的娇宠日常虽然看似离开室内，呈现一个窗外世界，复杂的街区和形形色色的邻里，但其实任何布景——楼房、花园、通外马路的小道，都是精心设置的人造模型，所有声音——街道汽车的嘈杂声、钢琴家演奏的音乐、夫妻间的争吵都给人以临场感，都不可能在主人公家里听到，看似是主人公视角下窥视出的私密场景，实则是每个房间敞开窗户、舞台一样地清楚展示，这种精心谋划下的空间必然藏不住秘密。此外，这种望远镜中的形象，凭借观众参与其中的互动感，被视为桌面电影的雏形。